Diego Rivera: El suyo afecta en cultura latinoamericana

Diego Rivera marido de Frida Kahlo, fue indiscutiblemente el más grande de Los Tres Grandes artistas mexicanos que interpretaron la revolución y la historia mexicana a través de enormes murales, y el cual situó el arte de la nación en un plano internacional en la primera mitad del siglo XX. Su trabajo, junto con el de los otros dos de Los Tres Grandes, Jose Clemente Orozco y David Siqueiros, permanece entre las más asombrosas del país. Nació en la ciudad minera de Guanajuato, hijo de un profesor de escuela, Rivera estudió desde los diez años en la academia San Carlos en el capital de Ciudad de México, demostrando inmediatamente inmensa capacidad. Más adelante se trasladó a París, donde se acostumbró a muchas de las nuevas tendencias artísticas, incluyendo el Cubismo. En 1921, Diego Rivera volvió a su patria como consecuencia de la revolución y comenzó a trabajar para el Ministerio de Educación bajo la autoridad del ministro socialista, poeta y esperanzado presidencial José Vasconcelos. Diego Rivera también participó en la fundación de la Unión Revolucionaria de Trabajadores, Pintores y escultores técnicos en el otoño de 1922. Ese mismo año se unió al partido comunista mexicano. El comunismo continuó siendo una fuente importante de la motivación y de la inspiración para Rivera, como su firma en el mural El mezclador ilustra en 1926. Bajo su nombre, Diego dibuja el martillo y la hoz, un símbolo del movimiento comunista. El martillo es la base de la clase obrera industrial mientras que la hoz representa a trabajadores agrícolas; juntos el martillo y la hoz representan la unidad de estos dos grupos. El interés de Diego por el movimiento de trabajadores es claramente mostrado en el mural El Arsenal que muestra a Frida Kahlo, la tercera esposa de Diego y compañera en el tiempo (1929 a 1954), repartiendo armas de fuego a los trabajadores que habían decidido luchar. Frida Kahlo era gran admiradora de Diego, y compartió los sentimientos revolucionarios de Diego.

En 1933 Diego comenzó a trabajar en un mural, Hombre en la encrucijada, en Radio City en el centro Rockefeller de Nueva York. Sin embargo, surgió un conflicto sobre un retrato de Lenin, el primer líder de la Unión Soviética, y el mural fue quitado de la pared y destruido el 9 de febrero de 1934. Diego fue contratado para terminar el mural, pero en un lugar diferente, e hizo una nueva versión del mural de la Encrucijada, llamada Hombre, Controlador del Universo en Ciudad de México. Esta obra de arte, ahora expuesta en el Palacio de Bellas Artes es otro ejemplo de la influencia política de Rivera sobre el comunismo. También se representa en esta obra de arte a Karl Marx y Leon Trotsky. Las ideas de Karl Marx fueron la fundación del comunismo moderno y Leon Trotsky, fue uno de los líderes de la revolución rusa de octubre, después de Vladimir Lenin.

Cuando las diferencias ideológicas se presentaron en la política soviética, Rivera apoyó a Trotsky en vez de a Stalin. Leon Trotsky fue expulsado del Partido Comunista y deportado de la Unión Soviética. Vivió 7 años en el exilio ocultándose de los asesinos de José Stalin. Diego Rivera utilizó su influencia sobre el presidente mexicano Lázaro Cárdenas para conseguir el permiso para que Trotsky y su esposa Natalia pudieran entrar al país. En 1936 Trotsky y su esposa se instalaron con Frida y Diego y vivieron juntos por un tiempo antes de mudarse a su propia casa en el mismo vecindario. Rivera era gran partidario de Trotsky pero su relación dio un giro a peor. Después de que Trotsky fuera asesinado, Rivera fue readmitido en el Partido Comunista.

Diego Rivera siguió siendo leal a la causa revolucionaria toda su vida hasta su muerte en 1957.

Hay una cantidad enorme de la obra de Rivera accesible al público, la mayoría en Ciudad de México. Una de sus mejores y más impresionantes obras está expuesta en la escalera masiva del Palacio Nacional en Ciudad de México. El gran panorama de la historia mexicana, “México a Través de los Siglos”, tiene una riqueza increíble del detalle con imágenes salvajes y un uso magistral del espacio. En la pared derecha Quetzalcoatl se sienta en medio de la edad de oro del valle de México, rodeado por una visión idealizada de la vida en Teotihuacan, Tula y Tenochtitlan. La sección principal representa la conquista, la opresión, la guerra, la inquisición, la invasión, la independencia y la revolución. Casi representa cada personaje y acontecimiento importantes en la historia mexicana, desde los feos rasgos de los conquistadores a los héroes nacionales: Hidalgo, Benito Juarez, Zapata and Pancho Villa por nombrar algunos. A la izquierda está el México post-revolucionario y el futuro como Rivera lo previó, con Karl Marx señalando el camino a los adorados trabajadores. Los hombres de negocios de pie delante de rascacielos junto a la basura industrial. Frida también es representada, detrás de su hermana, con una copia abierta del manifiesto comunista.

Diego Rivera siempre será recordado como una figura histórica importante en México y la cultura latina. Como un activista, un artista y una voz política; el impacto de Rivera en la historia mexicana se ha fijado por siempre en el tiempo y continuará siendo una fuente importante de inspiración para cualquier persona que tenga aspiraciones de hacer una declaración a través del arte.

Transformation

A chill came over me, creeping down my body from head to toe and a shudder hit me like a wave rolling under my skin. Little bumps appeared on my skin as I clenched, contracting every muscle in my body in an attempt to remain warm. The fetal position. The music was still going from last night and I could hear Simon singing rhythmically into space. Or was it Garfunkel? Hard to tell when you're fighting to stay warm and you're stomach is growling louder than the street noise outside. With sleep in my eyes and a growing urge for sustenance, I made a move. Standing, I stretched long and felt a stirring inside. A shiver hit me again. This time it dug deep and hit me at the core. My head felt light and a dizziness came over me. I felt a crack in my skin. My chest. It was tight and began splitting open. I looked down apprehensively, fearing what I might see. As if instinctually I grasped either side of the diverging chest cavity, I let out a rooooaaaar and my outer shell hit the floor. I stepped into the light. Holding arms our on front of me, I looked long and hard at my new form. Over night, from closing my eyes to that waking morning chill, I had transformed and now stood stronger, more resilient and ready for the next phase.

Riding a bus in Central America

In certain parts of Central America, countries use old Canadian school busses as their public transportation. You know the ones. The yellow school busses you see in elementary school parking lots. You probably rode one to school at some point in your life. I met an American in Costa Rica that said his father ran a business that sold old rickety yellow school busses to countries in central america. They were everywhere and were usually a two-man operation. The driver just did his thing. He drove the bus and handled the music. The second guy stood at the door and took care of the flow of people on and off the bus. The music bumps and so do the seats. Check the Canadian "Blue Bird" somewhere in Nicaragua below.

Like a truck.

My stomach wrenched in pain that night. I was lying in bed and couldnt bear the dagger-like jabs in my side anymore. I sat up, in defeat, and threw the blankets off of me in disgust. I knew what I had done to myself. Hunched and worried, I took only a few steps before I was in the washroom. My pants hit the floor and I was crouched and ready for the worst. I gripped the sink and a nearby ledge. My legs shot out like canons, and as if I was in battle, I dropped a spray of napalm into the bay below me. Waves crashed, people fled for their lives and I coated the bowl of porcelain. The pain in my stomach seemed to ooze away just as the oozing itself came to a crashing halt. The wipe was treacherous and bountiful. A tree's life and my dignity died that night. The flush was even more anxious. I watched in anticipation as the swirl swallowed my droppings. No plunger needed, thank god. I washed my face and gazed at myself in the mirror. "Three double cheeseburgers after the bar, really?" Shameful. I dried my face, sucked in my gut, and headed back to bed. Sunday morning never felt so good.